从失败之作到十年经典：《尼尔》制作人横尾太郎分享

　　从字面意思说，图形思维就是在脑海里想象出一个目标，比如“女孩死掉了”，你可以想象她是怎么死的：她在婚礼进行中被杀死，而且是刺中心口，她是住在不同文化地区的大陆上，带着面具。我想这些设定的时候会发现，还缺少一些东西，比如为什么会发生，发生这些事情之后的反应，我一直都会在脑海里进行视觉化思维。

　　这是《尼尔》的画面，你不用想象到这种程度或者细节化的场景，但关键的是我们要透露悲伤情绪的原因，以及我们想要表达的东西，图中的女孩死亡了，她旁边的王子啜泣着说，“谢谢你嫁给我”，正在接近死亡的身体、染红了献血的手，这些细节都是图形思维的一部分。

　　图形思维是视觉记忆技巧的一种应用，它并不是让你记住某些特殊的东西，而是让你看到发生的场景，换句话说，就是要创造这种场景。

　　你可能第一反应是，自己看不到这些东西，但事实并非如此。每个人都可以看到一些东西，人类可以看到周围的事物，比如天空、地面和白云，所以你应该在脑海里是有这个画面的，通过这种方式，场景的设定就在你脑海里形成了，这就是图形思维的奇妙之处。

　　做游戏的目标：向玩家传达特定情绪

　　那么，对于图形思维来说，有哪些东西是必须看到的呢？

　　要回答这个问题，我们就需要回到开始的话题，反向叙事以及图形思维都是为了一个目标，那这个目标是什么？我们与玩家之间的联系，就是通过我们创造的游戏来实现的，我做游戏也写故事，但最重要的并不是游戏本身，而是我想要传达给玩家们的情绪。所以最关键的并不是发生在游戏里，而是玩家的心理活动，这才是我们需要考虑最重要的目标。

　　谈到玩游戏，我说说自己的感受，左边的图片是GameStop 的店面，右边是店里面的布置，货架上是琳琅满目的游戏，可是我看到之后却没有了以往的兴奋感，具体什么原因我也不知道，游戏数量可能是比以前多了，但不知为什么，真正能让我心跳的游戏却没那么多了。

　　我们有很多视觉表现力惊人的游戏、故事感人至深的游戏、操作感非常好的游戏，还有利用碎片化时间随时随地体验的休闲游戏，不管是3A游戏还是独立游戏，他们都很不错，我相信你们也会有这种想法，换句话说，意思是这些游戏对你来说都不会感到惊讶。但我想要挑战这种现状，我想要挖掘游戏更大的潜力，我们真的做了所有能做的事情吗？

　　要敢于挑战未知领域：给奇怪的人做奇葩的游戏

　　在游戏故事方面，我的目标是干涉玩家的现实生活体验，或者说，通过进入游戏体验得与失来感动玩家。

　　在做游戏的时候，有些事情是不能做的，比如涉及性和种族歧视，有些事情是司空见惯的。有人觉得《尼尔》这个项目离不能做的游戏只差一步之遥，可能的确如此吧，可能它就属于图中的灰色未知区域，换句话说，就是在能做与不能做之间的事。在这个灰色区域，你不确定有些东西是否可以做。

　　从游戏业诞生以来，我们用聪明智慧研发游戏的同时，也形成了一些规则和标准，游戏必须限制在特定时间以内，游戏玩法需要有趣，故事需要感人这样的规则，这就是能做的游戏和未知的游戏之间“无形的墙”。

　　这些规则既是限制，又能让我们看到更多的可能，比如做一个游戏时间只有10分钟的盒装游戏，所有人都知道不可行，可是，如果你这么做了呢？再比如，做一款所有人都不可能通关的游戏，这样的游戏真的就不能存在吗？想想这些都让我有点小激动。

　　现实中其实也有例子，比如可口可乐的Small World Machine，大多数人可能都不知道，但这些机器只在印度与巴基斯坦两国才有，只有来自两个国家的人同时按住屏幕才可以玩，这其实是一个小游戏，当两个国家的人同时操作的时候，机器里会随机掉落一种口味的可乐。

　　作为一款游戏，它的延迟非常高，而且对我来说也没有什么乐趣，但如果你进一步思考，在一个对抗了几十年的区域，主机游戏从来没有、甚至也不可能涉足的区域，居然还有这样的游戏，这就是打破常规最好的例子之一。

　　所以，具有娱乐性的故事、有趣的玩法，这些在世界上都已经存在了，不管你怎么说，它都是已知领域，这也是我最初爱上游戏的原因。可是，我们现在要做什么？

　　我已经40多岁了，尝试了20多年，但还是失败了，我没有作出未知领域的游戏，甚至不可能改变游戏行业。不过，我仍然对这种可能性感到期待与兴奋。这也是我今天来到这里的原因，过去20年我们没有做到，但未来20年，希望同行们可以实现突破，如果我们都尝试的话，有一天一定可以实现。

　　来源：GameLook

（编辑：应用网_阳江站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!