言之游理：享受盛宴过后，来谈谈《血污》之于恶魔城的继承和进步

　　「这根本就不是恶魔城的精神续作！这简直就是恶魔城的续作！」

　　这是我在体验了五十岚孝司的众筹作品《血污：夜之仪式》后所下的最终评价，因为对于《恶魔城》系列粉丝和五十岚来说，我实在是想象不出更合适的辞藻来赞美《血污》所带给我的惊喜了。

　　即使是黄金铁三角缺了小岛文美这个关键的角，但五十岚孝司和山根美智留多年的默契配合依然让人感到惊叹；即使开发过程几经波折，一再延期，但《血污》的成品还是让一众期待着的玩家感受到了这几年的等待并不是徒劳。

▲小岛文美最后还是画了一张游戏封面为《血污：夜之仪式》助阵

　　之所以我认为《血污》可以直接当做是恶魔城的续作，主要还是在于我对恶魔城的理解，或许很多玩家觉得没有德古拉和贝尔蒙特家族千年斗争史的“恶魔城”，都是虚假的“恶魔城”，甚至有人觉得“恶魔城”就是该有德古拉。

　　诚然，吸血鬼伯爵的确是“恶魔城”的经典元素，而在我的认知中，“恶魔城”并不该那么狭隘，从铁三角（五十岚孝司、山根美智留、小岛文美）第一次合作月下夜想曲开始，融合就成为了“恶魔城系列”的关键词，概括而言，中世纪和现代跨越时间的融合，东西方文化的融合，平台跳跃式ACT和RPG元素的玩法融合，才造就了“恶魔城”这个统一的集合体。

　　那么，具体在“恶魔城”中都有哪些融合？《血污：夜之仪式》又是如何从“恶魔城”中继承这份“融合”的？

　　今天的话题，就从《血污》之于《恶魔城》的求同存异展开。

五十岚孝司和山根美智留的“恶魔城”就是从“曲（月下夜想曲）”开始的

　　而当年的玩家们也是跟着一首入城曲“Dracula'scastle”进入五十岚孝司的恶魔城的，一阵激昂向上的电吉他和鼓点之后，悠扬的小提琴娓娓而来，配合着恶魔城大门的打开，音乐强烈的节奏感和层次感直接抓住了玩家的耳朵，而我们探索的征途也是从这里开始的。

　　在《血污》中，入城曲“voyageofpromise”给玩家的感受却有些不同了，虽然同样主要乐器都是小提琴、电吉他、鼓点，“voyageofpromise”中的开场就用小提琴快拉奠定了一个整体向上的基调，紧随出场的电吉他和鼓点也将气氛再度提升，《血污》的入城曲少了一丝诡谲。

　　如果说《月下夜想曲》的入城曲给人的感受是一阵急促的心跳过后，德古拉城（Dracula'scastle）大门打开时产生的恐怖紧张；那么《血污》里入城曲我感受到的更多是旅程即将展开时的兴奋和激动（voyageofpromise），而将入城曲命名为“承诺的旅程”不也正是五十岚孝司对于所有众筹玩家的一份交代。

　　山根美智留这种非常抓耳朵的曲风，源于她在爱知县立艺术大学求学的经历，她的毕业课题选择研究的是巴赫的音乐，而且深受欧洲古典音乐和上世纪80年代叛逆思想熏陶的她，在配乐风格选取上，总是遵循着欧洲古典音乐常用自然小调和借用属和弦的基本法，在选取乐器上则包含上世纪80年代所兴起的哥特式摇滚风格。

　　而这种将两个时代完美融合到一起所创作出的音乐，就是从月下夜想曲开始到血污，中世纪古典风和现代摇滚所融合的最好证据，可以说就是山根美智留心中的“恶魔城”该有的样子。

　　这也是所有“恶魔城”的老玩家在《血污》开场就能产生强烈共鸣的主要原因。

这种“《血污》就是恶魔城续作”的认同感，在游戏的过程中的逐步提升的

　　「Metroidvania（简称银河城）」能作为一个游戏类型从诞生到现在依然长盛不衰，并不是说随便来个2D卷轴式的游戏就能被称为Metroidvania的，靠得是精妙的地图设计，吸引玩家不断的向前探索，而在获得新的能力后，回头我们又总能发现许多新的东西，这也是Metroidvania能用不大的地图，却让玩家反复探索隐藏要素，乐此不疲的原因，甚至在“黑暗之魂”的地图设计中，也有着不少Metroidvania的影子。

　　但在NDS上的《恶魔城废墟的雕像》和《恶魔城被夺走的刻印》中，本应该是一个整体的“恶魔城”被分割成了一小块一小块的区域，区域之间并无特别顺畅的过渡关系，大多都是大地图上选择的不同，横平竖直的房间设计更是毫无“恶魔城”的美感和让玩家探索的乐趣可言，这也让我一度以为五十岚孝司是不是江郎才尽了。

　　至少《血污》狠狠地给了有这种想法的我一个大耳光，《血污》继承了“月下”“晓月”时期整体的“恶魔城”，从西到东，由入口的大教堂区深入，探索到双龙塔；从南往北，由底层的地下道，深入到终焉之间，所有地图切换无比自然顺畅，简直就是“月下”“晓月”时代的再版。

　　而在这些地图设计中，依然有着让人感到新奇的地方，在沙漠中，我们可以陷入流沙，然后发现一些新的房间，感觉就像是在探索《夺宝奇兵》的世界一样；在名为东方实验室的地图里，你杀敌所溅出的鲜血还会洒在和式的白纸拉门上，非常有日式剑戟片的美学。

　　最让我惊喜的还是双龙塔的设计，依托于“虚幻引擎”3D化的功劳，移动的参照物不再是卷轴式从左到右的人物动场景不动，而是变成了环绕式的人物不动场景动，绕着双龙塔不断向上，感受到身边场景的不断推移，竟让人有一种真实在游戏中奔跑的临场感，而这种临场感的塑造绝对是2D的Metroidvania所无法表现出来的。

　　能体现《血污》东西方文化融合的绝不只是地图设计，图鉴中多达151种的怪物数量，取材的原型也是非常的“五十岚式”美学，从所罗门72魔神形态各异的恶魔形象，到开膛手杰克这样历史上真实存在的凶恶罪犯，再回归到“恶魔城”中最经典也是最招人烦的“骷髅、蝙蝠、美杜莎”三巨头，比较遗憾的是后期换色怪和模型改大的怪物稍微冲淡了这种惊喜感。

（编辑：应用网_阳江站长网）

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