从失败之作到十年经典：《尼尔》制作人横尾太郎分享

　　由 Square Enix 旗下发行的人气《尼尔》（NieR）系列在最近的十周年活动上正式宣布将推出名为《尼尔 Recarnation》的手游版，登陆 iOS 和 Android 平台。

　　由 Cavia 开发，Square Enix 发行的《尼尔》是一款动作角色扮演游戏，同时也是《龙背上的骑兵》的外传游戏，最早于2010年4月在全球部分国家和地区的 PS3 和 Xbox 平台上推出，但《尼尔》前作并不成功，全球销量还不足100万套。

　　很多玩家和业内人士了解《尼尔》是从《尼尔：机械纪元》这款2B小姐姐担纲的作品开始的，而根据SE发布会上披露的信息，《尼尔：机械纪元》自2017年发售以来，全球累计销量达到了450万套，取得了极大的成功。

　　从一款失败制作品、如何成长为一款“小众型大作”？《尼尔》游戏总监横尾太郎曾在一次GDC做了题为“给奇怪的人做奇葩的游戏”的演讲，其中讲到了他所使用的研发方式，比如反向剧本写作和图形思维，以下是Gamelook整理的内容：

　　玩法和剧情都不是最重要的：实现自己的目标才是王道

　　不管你说的话多么重要，我们都希望立即得到答案，拖到最后才讲结论也没有什么益处，我今天的题目是《给奇怪的人做奇葩的游戏》，所以如果你们觉得我讲的很枯燥，那现在说出来答案可以节约你们的时间。因此我要说的是，玩法或者游戏剧情都不是最重要的事情。

　　个人角度来说，玩法和故事对我都不重要，同样，赚钱的方法或者打造次世代画质的技术也不是我所关心的。当我做游戏的时候，我只有一个目标，有时候我会接触故事或者设定方面的事情，但这些充其量只是方法和步骤，最重要的就是直奔主题实现目标。

　　然而，先把这个目标说清楚是非常重要的，这也是我今天主要讲的内容，如果在这个过程中你们有听不懂的地方，请自行搜索，因为我不会说太多琐碎的细节。

　　和很多游戏创作人一样，你始终有一样是最主要的工作，最初我是一名3D CG设计师，后来做游戏监制和脚本实际上是非常偶然的机会。当我开始写脚本的时候，我觉得自己不知道规则，所以没办法写，因此我在Amazon买来很多参考书，而且都是评分比较高的。可我读完之后发现完全不懂他们在说什么，比如别人是怎么看待主角的、他希望被人们怎么看，这些与有趣的故事之间如何联系起来？但我就是没有懂，可能只是比较笨吧，所以看了不到10分钟我就放弃了这些书。

　　但这是工作，我必须完成故事脚本写作，所以没得选，我必须找自己的方法。我的方法是反向剧本写作以及图形思维。我问过几名同行，但他们对此都保持沉默，所以我一般也不会出去解释这些东西。但最近我问了专业的剧本写作者，大多数人的反应是，他们都不用这个方式，或者是不知道这样的方式，我不相信他们，觉得他们故意对我隐瞒。

　　反向剧本写作：从结局推原因

　　那么，一个没有看过剧本写作指南的人是如何做游戏故事的呢？我知道图形思维这个说法不一定合适，你们可以找更合适的说法，我们接着说我的方法。

　　简单来讲，反向剧本写作指的是，用结尾把故事的开始和经过说出来。所以我会用《尼尔》举例，这是我们的故事流程：

　　最顶上是开始，最底部是结束，中间是过程，有时候会有支线剧情，大多数的故事都是这么来的。

　　做一款游戏的时候，我首先想到的是，理由很简单，因为成本，我们通常没有时间和资金去无止尽地创造故事和CG，所以工作的时候必须考虑到自己的局限性。如果你从来没有做过游戏故事，我建议你参考一个与你做的类似的项目，这里不是鼓励山寨，而是你应该学习他们是怎么做的。比如你要做一个《战神》这样的游戏，就要计算不同的阶段和活动，然后坐一个架构，你就可以得出类似的东西，你还可以做《鬼泣》这样的游戏。但是，《战神》这样的项目都是巨额预算的，如果只是抄袭他们就是比较笨的方法，而且你的风险太大了。

　　这里我加一点东西，你可能会问什么是情绪巅峰（Emotional Peak）呢？它指的是游戏故事给玩家带来的强烈情绪，悲伤、恐惧、爱、痛苦等等，我们的心被故事所感动就会产生情绪。

　　在《尼尔》当中包含了几个故事，其中一个讲的是一名将要死去的女人，所以我把情绪巅峰换成“一个女孩死掉了”，如果只是看这些文字，你甚至不会觉得悲伤。那么，玩家情绪是怎么产生的呢？我们换个比喻，你从小养到大的宠物死掉了，它非常听话也非常喜欢陪伴你，所以你是有感情的。

　　我们再把它换成“一个游戏角色的宠物死掉了”，第一眼看上去可能很多人没有什么感觉，为什么会这样？因为游戏里的角色并没有一起分享你的生活，所以最主要的差别是宠物的经历，所以我们要营造这种体验，这样当你游戏里的宠物死了之后，你会觉得和现实中的宠物死掉一样的悲伤。

　　再说“一个女孩死了”的想法，什么原因会让人们觉得这件事很伤感呢？人们通常是同情弱者的，所以如果是一个年轻的女孩死了，可能给人的感觉就会有所不同，但这不是唯一原因，弱者对象必须很弱才行，比如一个残疾人，所以在《尼尔》里，女主角是不会说话的，因此当一个无辜的年轻女孩不幸被夺去生命是非常让人伤心的事情。

　　所以当女孩死的时候就是情绪巅峰，如果更进一步，她当时的处境，如果是在自己梦寐以求的婚礼上，那就更加遗憾。但事情并不止如此，如果你扮演她的家人，或者认识了很久的朋友，可能会有更多的情绪。在游戏故事写作的一开始，我就会列出很多原因，而她的死则会放到游戏稍后的部分，经历越多，游戏结尾的时候就会越强烈的情绪。在时间和成本方面，玩家们获得的体验应该是最大化的，如果理由设计的很好，玩家们就会等到最后，直到情绪巅峰阶段。

　　我觉得这在现实生活中是一样的，很多事情，我们往往都是事后才找到原因。在我们的游戏里，往往还会有一些小的情绪波动，这些都是有原因的。一款游戏里通常有很多故事，所以你需要准备很多的原因，才能不断调动玩家情绪，你要解释发生了什么事情、为什么会发生、以及如何发生的？如果你开始这样考虑并且列出来的时候，会发现很多细节。

　　图形思维：把最重要的东西在脑海里形成画面

　　这时候人们可能会迷惑，这么多的东西会让他们难以分辨，这时候另一个方法就出现了，也就是图形思维。

（编辑：应用网_阳江站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!