《千与千寻》国内上映，是收割影迷的情怀吗？

与此同时，《千与千寻》在国际上斩获大奖，也为宫崎骏的荣誉簿再添新功：在第52届柏林国际电影节，《千与千寻》斩获“金熊奖”最佳影片的奖项，是唯一达成此项成就的非真人电影；随后在第75届奥斯卡金像奖上，《千与千寻》又摘得最佳动画长片奖，成为迄今唯一获奖的日本动画。

在《千与千寻》引领的高峰后，吉卜力旗下的一批新导演也凭借各自的作品崭露头角，包括森田宏幸的《猫的报恩》（64.6亿）、宫崎吾朗的《地海传说》（76.9亿）和《虞美人盛开的山坡》（44.6亿）、米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》（92.5亿）等；而宫崎骏也在《哈尔的移动城堡》（196亿）、《悬崖上的金鱼姬》（155亿）和《起风了》（120.2亿）上维持一贯的高水准。

不过，2013年由高畑勋创作的《辉夜姬物语》耗费了51.5亿日元（约合3.2亿人民币），这在日本电影史上是前所未有的高成本，却仅仅收获了24.7亿日元的票房，这部影片带给了吉卜力巨额的亏损。此后吉卜力的财务状况再度恶化，除2014年米林宏昌的《记忆中的玛妮》（35.3亿）与2016年日法合拍的《红海龟》外，迄今尚无新的动画长片问世。

《辉夜姬物语》

走过35载时光的吉卜力，虽然近几年高畑勋（2018年4月去世）和宫崎骏多次“退休—复出”，但是公司仍然进入了缓慢的下滑期，不免让人唏嘘感慨。

重映：美国早已成熟的模式

虽然吉卜力近年来一直没有新作品问世，但在世界范围内都有经典影片重映，因此也受到了很多观众的质疑，称其在利用粉丝收割票房。而此番《千与千寻》时隔10余年引进国内上映，同样也受到了类似的争议，但是毒眸认为，对于中国的电影市场而言，有关“圈钱”的质疑站不住脚，原因无他，《千与千寻》从未真正在国内院线上映过。

《千与千寻》从未真正在国内院线上映过

众所周知，不论是在国内抑或海外，院线收益仍是电影制片方最重要的投资回收渠道之一，这也是好莱坞大片厂依旧坚持“窗口期”的原因所在。具体到中国院线，由于“十部进口大片新政”在1994年底施行，在此之前的绝大部分海外作品都没能从正规渠道进入内地市场，也包括当年大火的吉卜力的作品。

而在近年来被重新搬上大银幕的作品中，仅有《泰坦尼克号》原版曾于1998年在国内公映过，包括《侏罗纪公园3D》、《龙猫》、《英雄本色》、《大话西游之大圣娶亲》等，都未曾在国内院线有过大规模亮相的机会。严格意义上说，除《泰坦尼克号》之外，余下影片才是在国内院线的“首映”。

实际上，即便是由经典电影经过包装后重映，也是在成熟市场颇为通行的模式。在北美市场的情况，很多重映的经典影片都能收获不错的票房，甚至有重映影片票房能冲进年度前10。

北美重映电影票房统计

从上世纪80年代开始，经典电影重映在北美渐成流行：据不完全统计，若以首映/重映间隔超过10年为标准，重映票房在4千万美元以上的影片就达到10部以上。

其中，首映于1977年至1983年之间的《星球大战》正传三部曲，在1997年统一以“特别版”的形式在北美重映，为两年后全新开启的《星球大战》前传三部曲预热。《星球大战》重映票房高达1.38亿美元，排到当年北美榜单第8名，甚至要比绝大多数新片的收益还要高。

1997年《星球大战》在北美重映

另外，迪士尼也曾将1930至1960年代的多部动画进行重映，包括《白雪公主和七个小矮人》、《101斑点狗》、《森林王子》等，《白雪公主和七个小矮人》在1987年和1993年的两次重映分别进账4659万美元和4163万美元，彰显这部经典动画的魅力。

在《阿凡达》开启3D风潮后，又有数部作品借助新技术的重新包装再登大银幕，包括《狮子王》、《泰坦尼克号》、《美女与野兽》、《星球大战前传1：幽灵的威胁》等，而2011年《狮子王》9424万美元的成绩排在当年北美第33名，堪称3D重映的里程碑。

《狮子王》堪称3D重映的里程碑

（编辑：应用网_阳江站长网）

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