中文化之后依然玩不明白的《极乐迪斯科》，到底是个什么神仙游戏？

　　这种玩家与人格间的对话，像极了传统跑团桌游中，玩家与DM（主持人）的对话——24种不同风格的主持人，时时给予你各种参考信息，你需要做的则是根据自己的判断去抉择。

　　同时，不同的“人格”有机会解锁不同的“思维”，你可以选择把这些思维“内化”为自己的一部分。用传统游戏的概念去理解，这更像是某种“特技”或“职业”，可以为你在特定情况下解锁更多行动选项。

　　久而久之，通过“人格”和“思维”的不断发展和成长，你会发现在《极乐迪斯科》的游戏中，你与“自己”互动的时间，比跟“游戏”本身更多。

　　最终，游戏主角的言行将变得与你自己（或你想要的自己）出奇的一致。

　　这是一种与其他游戏截然不同的RPG体验。

　　你不是在玩游戏，你是在玩你自己。

　　其他文本厚重的RPG游戏，基本都是在讲故事，玩家基本都是在扮演故事的主角；而《极乐迪斯科》不是，故事只是引子，是催化剂，你就是在扮演你自己。

　　它的革新性，在于让RPG中所谓的“做自己”系统变得不再只是那种单纯地“选边站”、“杀不杀”，或只在某一个特定的节点、特定的选项，让剧情产生分歧；

　　不，《极乐迪斯科》在做的，是真真正正让游戏里的每一句话，都是变量！

　　游戏中几乎无时不在进行判定和掷骰，你在任何一个情境中可能会遭遇的对话、可供你选择的回答、每种行动的成功率，全部都取决于你的“人格”和“思维”。

　　每一次掷骰判定都会产生不同的结果，而所谓的“掷骰成功”和“掷骰失败”其实并不像其他CRPG一样带来好坏分明的结果，而是单纯的产生截然不同的剧情发展——在《极乐迪斯科》中，某项数值过高并不一定就是好事；而某项数值过低，也并不一定就是一件坏事。

　　这是一个庞大复杂到无法想象的RPG系统，这种系统，以及这种系统带来的那种RPG体验，我在任何一个RPG中都从未见过。

　　《极乐迪斯科》的这种“真·动态对话”设计理念，称得上是启发式的。我觉得，日后所有的冒险游戏、解谜游戏、RPG游戏，都可以去参考这种思路，非常有革命性。

　　单凭这一点，《极乐迪斯科》就绝对当得起“颠覆”二字。

　　当然，正如你可能只是读了读威廉的评测就已经头昏脑胀了一样，很显然的，《极乐迪斯科》并不是一个适合所有玩家的游戏。

　　如果你在犹豫要不要买来玩，请确保自己满足以下3点条件：

　　一、你必须平时就喜欢看书，具有强大的文学鉴赏力和阅读能力。这是一款除了“阅读”和“理解”没有任何其他主旨内容的游戏，不要期待任何传统电子游戏的“玩法”，如果你无法处理动辄数千字的长篇累牍的文本，请千万不要碰这个游戏。

　　二、你要对人类古往今来的政治主张、民族思潮、社会问题有所了解。如果说为什么《极乐迪斯科》翻译成中文之后能玩懂的人仍寥寥无几，最主要的原因就是它虽然表面上是一个架空世界，但其实每一个毛孔都在影射现实，而它的作者又非常喜欢各种各样的暗喻、代指、类比、夸张，以至于每一个人物、每一句对话都给人荒诞不经的印象，你必须要非常了解作者这样写是想要影射什么样的政治主张、民族思潮、社会问题，才能在这种荒诞不经背后挖掘出真实意图，甚至会心一笑。

　　三、你一定要对CRPG感兴趣，十分了解以纸、笔、掷骰为基础规则的桌游玩法，才能明白这个游戏的真正乐趣所在——确实，它没有传统意义上的任何一种让人兴奋的“战斗”玩法，但事实上，无处不在的“掷骰”机制，其实就是一个“探索-战斗-成长”的变体。

　　总而言之，一个玩家必须具备这3点条件，才真的有可能在《极乐迪斯科》中获得乐趣。

　　我知道，这非常非常难，即便我如此推崇这个游戏，写了这么多详尽的分析，但我仍然必须强调：玩这个游戏——即使是如此高水平的汉化版本——是很累的，如果你玩游戏只是图个休闲放松，想听听故事看看美术，请不要选择《极乐迪斯科》。

　　它玩起来不像是玩游戏，更像是看书，还不是那种网络小爽文，而是魔幻现实主义意识流译着。

　　但就像宫崎英高的受苦游戏、P社的战略游戏、黑曜石和拉瑞安的老派RPG各有拥趸一样，大家玩游戏的诉求各不相同，总有那么一小撮玩家，玩游戏不是奔着“爽”去的。

　　游戏之所以被称为第九种艺术的媒介，靠的并不是世面上那些最受欢迎、最赚钱的商业游戏，而是因为它能为每个艺术家发挥创造力提供无穷无尽的可能性，是因为它所能承载的艺术性和鉴赏力的天花板高到根本看不见。

　　正如我在《死亡搁浅》的文章中所强调的那样：

　　真正的艺术，目标永远不是取悦所有人，而是让真正的观众，产生真正的认同。

　　来源：威廉打游戏

（编辑：应用网_阳江站长网）

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