索尼克主关卡设计师：谈经典游戏的设计理念

　　另外，我在做一个关卡的时候，通常会有三个目标：短期、中期和长期目标。比如，到迪士尼乐园观看灰姑娘城堡对我们来说就是长期目标；如果是在游戏里，如果想要让他们记住，我们就需要提醒玩家他们要去哪里。

　　在棒球游戏里，你的短期目标是攻垒，而且有很多简单的方式可以实现目标。在森林里的中期目标是到达一座桥，我在游戏里经常这么做。或许你可能需要跳很多次才能到达，但它至少是可视化的。

　　这是一个不断“恐惧”并且“释放”的循环过程。如果你在一个封闭区域内，那么完成一个中期距离就是从中逃出让自己解脱。

　　关卡设计的关键：妥善处理短期、中期和长期目标

　　短期、中期和长期目标，该如何管理？短期和长期目标之间有什么重要的差异？

　　安原弘和：这取决于玩家的移动速度。对于普通玩家，短期目标可能只需要30秒来完成。

　　你如何判断玩家觉得完成了一个小目标，或者其它类型的目标？他们应该给出什么样的反馈才能表示完成目标？

　　安原弘和：比较重要的是，玩家始终要觉得他可以掌控自己的命运，他完全理解周围的世界和发生的事情，这必须是一个持续的过程。

　　如何在开放世界环境中实现？索尼克是2D游戏，你可以看到周围所有事情，但在开放世界里，你可以互动的事情有很多，你如何让玩家有这样的感觉？

　　安原弘和：比如完全空旷的区域内有一个房间，玩家可能会尝试进入其中，因为没有什么东西可以了解。如果你是在射击游戏里，敌人朝你射击，那么你就知道必须躲开子弹、想出对应方式。

　　无论是什么环境，如果附近有特别的东西，不论是否有敌意，都会抓住玩家的兴趣，而且有很多方式可以实现。

　　当玩家有多个目标的时候该怎么办？你该如何决定哪些目标对他们是最重要的？比如远处有个人朝你射击，但同样的位置还有宝藏，我是应该射击敌人、还是夺取宝藏？我如何向玩家强调他应该先击败敌人？

　　安原弘和：这就是动作里的分类，也是我一直都想尝试的玩法。找到如何分清楚自己的情况是玩家的责任，威胁弱到是否能让他得到宝藏。

　　这样的场景是否有特殊的策略？

　　安原弘和：如此前所说，你可以看到一个中期目标，但却没有明显的方式实现它，你必须跳跃或者穿过一定的距离。这种游戏机制是很重要的，玩家始终要考虑如何达到那里，这就是游戏的制作方式。

　　可能就像是比较古老的方式，在达到中期目标之前，你必须找到钥匙才能通过某扇门，然后继续前行。但现在我们加入了更多事情，比如你必须砍断一棵树或者之类的事情，而且你必须先击败一些敌人。你可以在任何时间砍掉那棵树，但在这之前你还遇到了一个小的障碍物，这更像是现代的游戏设计方式。

　　你如何处理这种情况？

　　安原弘和：之前那种找钥匙的方式已经不再适合现代游戏设计，所以你需要更自然的方式，很多时候取决于你要做的游戏类型。

　　比如，在一个可以自由攀爬的游戏里，你要创造能够实现它的区域，或者做一个点，通过二级跳之类的动作在其他地方实现这个功能，或者你给玩家可以用的工具，就像《塞尔达传说》。

　　在一款像《GTA》这样的开放世界游戏里，玩家可以随时走到任何地方、做任何事。很多美国游戏都朝着这样的方式去做，所以你必须用这种思维方式。在这种情况下，你认为什么是重要的？让玩家遵循游戏策划的目标更重要？还是让他们自己设定目标？

　　安原弘和：这取决于不同的游戏。即使在GTA里，你也始终要考虑到真正应该做的事情。如果你懒洋洋地执行一个任务，就会接到一个询问事情进展的电话，这就是游戏激励你持续玩下去的方式。

　　实际上，你在游戏里根本没有真正的自由。在《第二人生》里，他们说你可以做想做的任何事情，但实际上游戏里没有什么可以做。它并不是一款游戏，在一款游戏里，策划才是游戏的掌控者，他必须为你考虑。

　　是否会一次给玩家太多的目标？比如GTA或者《神秘海域》，玩家同时遇到太多的事情是否会有压力？

　　安原弘和：这是困难的，你有很多单个目标，就像是在GTA里，你一分钟可以击杀很多的敌人，但我不认为这是游戏的真正目标。

　　做一款游戏和打造一个虚拟世界然后打包在一起是有差别的，游戏掌控者的工作是把这个世界呈献给你并且让你有动机经历其中。如果你做不到，那就无法让玩家满意。

　　如果你只是试图让玩家体验尽可能长的时间，那么这更像是个网络游戏，这时候更重要的是沟通，它本身就是游戏的一部分。

　　你如何在特定时间内决定玩家最重要的是什么？

　　安原弘和：比如，你每次都能够让设定过程都一样，这样就可以正确地开始，我喜欢这样的游戏。在此之后，你可以购买自己的装备进行定制化，或者做自己的设计。

　　人们想要这么做，而且并不是被迫如此。把基本体验保持尽可能简单，允许玩家按照自己的节奏探索。

　　2D与3D游戏设计最大的差异是摄像头

　　按照你的观点，2D到3D之间，游戏设计改变了什么？

　　安原弘和：我认为主要是摄像头，它的定位问题。这可以改变所有事情。如果你把摄像头放到一边，它就是个2D游戏，但在一个3D游戏里，更重要的是你如何向玩家呈现这个世界，你如何清晰地向他们展示游戏元素和障碍物。解决问题的方式有很多种，所以还有很多的可能性可以探索。

　　最初的时候，决定3D的重要方面很困难吗？

　　安原弘和：我投入了很多时间考虑摄像头问题，比如它是否太近或者太远。如果离得太远，你就会遇到多边形问题，但如果我把摄像头放低一些，就不可能看到足够远的地方。所以当屏幕上没有很多多边形的时候，我尝试提高摄像头位置，这对我来说是个很头疼的问题。

　　所以视野是个大问题，在考虑3D游戏里玩家可以做什么的时候，是否还需要更多的思考？

　　安原弘和：即使在我做个2D游戏的时候，也都是用3D世界的方式思考。在做索尼克游戏的时候也是如此，所以我在做地图的时候从来不会考虑这些。

　　你是否当时也用3D方式做游戏设计？

　　安原弘和：《索尼克2》就是如此，我必须用3D的方式去思考所有东西。同样在这款游戏里，有很多的管道，找到出口之前你都需要到处走，我必须让所有牵涉其中的层面行之有效。

　　据我所知，当索尼克被创作的时候，世嘉想要一个吉祥物，所以你们三个是如何选择的？

　　安原弘和：最开始的时候，项目只有Naka和Ohshima两个人，那时候我还没加入。Naka当时考虑的主要事情就是游戏引擎，随后就是确认做成什么样的游戏。

（编辑：应用网_阳江站长网）

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