在这款任天堂游戏里，我发现了一部关卡设计的黄金教案

　　材质的对比：鬼屋中最常用的材质对比是收集品。金币，钞票等收集要素是唯一一类带流光的关卡元素，这样放在一堆粗糙度较高的道具之中可以第一时间吸引玩家注意力。

　　明暗对比：人本身有趋光性的本能，所以明暗，光线颜色也是引导玩家视线的重要手段。《路易基鬼屋3》尤其注重光影对人的视觉引导。

　　动静对比：动静对比通常会用在指引玩家抵达某个房间。比如飘动的窗帘，飞落的叶子，生物移动（老鼠，乌鸦等）。

　　当关卡策划需要对关卡目标安排引导时，上述的三种对比设计都会是很有用的方法。

　　此外鬼屋3中还有风格类型对比（沙漠楼层里的幽灵排球），颜色，远近大小（电影层和博物馆层的纵向走廊），疏密对比等。这些对比设计用于暗示关卡元素的交互方法上会更合适。

　　鬼脸？？？

　　方法复杂化：形状变形

　　玩家逐渐认识到道具形状与操作的一一对应关系之后，游戏增加解密难度的一种方式是形状变形。单拿傀易吉来说，在玩家认识中最开始接触到需要用傀易吉的基本关卡元素是栅栏门，这种门无法打开，只能使用傀易吉穿过去：

　　主线任务流程中第一次必须要求使用傀易吉的地方

　　而在后续的关卡中，几乎每一层的单个关卡元素都会发生至少一次变形。需要傀易吉穿过的栅栏在接下来的楼层中开始逐渐变大小，变角度，变形状，最后演变成下面一系列的样子。寻找并解开一个个似曾相识的新谜题，会是玩家中后期的主要乐趣。

　　除了元素本身的变形以外，元素数量的变化，元素交互逻辑的变化也是常用工具。元素交互逻辑的变化比如先后顺序关系，是否关系，同时协作关系。这种由于获取反馈的时间拉长，不够直观，所以用的会稍微少一些。

　　除了上述比较基本的对比外，完整与缺失的对比也是极为常见设计。这种对比所带来的诡异感更强，十分贴合鬼屋题材，因而被用在大量的关卡解密中。但对于玩家来说，寻找不可见的异常比可见的异常要难的多，所以这个设计在主线流程中出现的少，收集要素的解密上用的多。

　　能看出这个场景里哪个部分异常吗？

　　（答案我放在下一张图）

　　比如两个并排放的洗手池，一个有水龙头一个没有；再如镜中有，但房间内实际没有的元素。而且这种解密设计建立在玩家观察仔细的基础上，所以通常只需要一次正确交互即可，保证解密成功带来的成就感迅速且直接。

　　但以上述原则做设计最冒险的部份莫过于打破原则的设计。Next Level Game的设计师用了两层的关卡来打破将道具带到其他房间原则。3楼的购物楼层和8层的电影楼层，其中又以电影楼层为神关卡。

　　感兴趣的玩家可以去体验一下这两个楼层，感受设计师是如何引导玩家打破自己的思维模式，又明确地让玩家知道这种玩法仅限于这层关卡。既让人感到新颖，又不让人觉得被新规则欺负。

　　购物楼层

　　电影楼层

　　两难取舍：

　　操作别扭也要好过改变习惯

　　最后我想再聊聊《路易吉鬼屋3》的按键，因为对于3代来说玩家最大的诟病就在于按键。

　　《路易吉鬼屋3》的基本操作如下图，摇杆控制行走和朝向，按键控制功能。乍看上去似乎没什么问题。

　　玩家的不满主要在于视角控制。双摇杆控制行走和朝向的设计在3D动作游戏的第三人称追背相机视角下没问题，但放在固定屏幕的视角下就很别扭了。因为玩家在固定视角下，推动摇杆顺逆时针控制角色朝向的体验并不直观。

　　而且按照游戏初期的教学指引，玩家还会很容易出现“C手”的别扭操作。但如果按照操作指南，使用L和R键的话就可以避免这个问题。这就很奇怪了，既然在操作说明中更合适的操作设置，那为什么不在关卡教学中引导玩家这么做呢？

　　原因是双人玩法造成的，Switch的手柄拆卸后上方只有ZL和ZR，如果玩家习惯了L和R键来控制闪光和吸盘，那么当和朋友一起玩双人模式时，就必须重新适应使用A和Y键。

　　很显然这是设计师们极不想看到的情况，他们希望无论是单人还是双人玩法，玩家都能以同样的操作习惯来游玩。哪怕操作别扭，也不希望单人和双人玩法，会产生让玩家重新学习按键的成本。即使L和R可以在单人模式中实现流畅的操作，他们也只是偷偷的放在了按键说明里，教学中提都不提。在Next Level Game的眼里，别扭的操作也要好过改变已有的习惯。

　　总结

　　他们的选择未必是最好的方案，但通过观察Next Level Game的选择，我们可以窥见当面临两难境地时，他们所秉承的原则。而这对我们也有借鉴价值。

　　《路易基鬼屋》系列的设计之所以成熟在于他们有一个相当稳健牢固的设计地基，有核心玩法循环，并用两个原则规定了关卡难度的上下限。设计师们得以放心大胆地在这个空间内做设计，为我们呈现出这么丰富有趣的关卡玩法。而在引导玩家的好奇心进而行动的具体设计上，《路易基鬼屋3》在很长一段时间内，都会是一部关卡设计的黄金教案。

　　来源：游戏葡萄

（编辑：应用网_阳江站长网）

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