现实题材将成国剧新DNA？

举办了25届的白玉兰，获得最佳编剧提名最多的是高满堂（5次入围），他的代表作品是现实色彩浓厚的《闯关东》、《温州一家人》、《老农民》等。最佳导演们也同理：《大江大河》的孔笙（被提名六次），《铁梨花》的郭靖宇、《红高粱》的郑晓龙、《温州一家人》的李雪（被提名四次）。

在最近十年的白玉兰奖项分配上，只有2016年的最佳导演给了古装剧《芈月传》（这一年也被指出现实题材缺乏），除此之外，全部花落现实题材。有意思的是，在现实题材“缺货”的第二年，不知是否为了弥补，2017年的白玉兰把最佳国剧给了2016年9月播出的《好家伙》。

《好家伙》

2019年已经是专程为现实题材开辟论坛的第三年。相比最初的鼓励生产，今年创造者们不约而同地提到了要提高质量。在今年的电视节论坛上，被外界称为“承包”了白玉兰的正午阳光总裁侯鸿亮就提出，现实题材不能陷入经验主义，创作者们应该不断创新。

避免“伪现实主义”

如果网传的一些变化属实，今年被波及的剧目恐怕还不少。

比如新丽的《天龙八部》、《鹿鼎记》（与华策克顿合作），华策的《绝代双骄》、《新雪山飞狐》，都是古装加经典翻拍。不过，在号召现实题材的浪潮下，制片方们和平台早已两手准备，从储备来说，情况似乎也并没有那么糟。

腾讯影业在去年9月公布片单时就着重提到了9部主旋律剧，其中包括康洪雷导演《父亲的草原母亲的河》、陈育新的《燃烧的DNA》（《红海行动》编剧）、反应深圳改革开放的《面向大海》等。

爱奇艺则有《生逢灿烂的日子》、《真爱的谎言之破冰者》、《一场路上的旅行》等泛现实题材，今年最接近爆款的独播剧《破冰行动》也是主旋律现实题材。

卫视的嗅觉就更灵敏了，据不完全统计，仅在2018年第一季度，几大卫视的现实题材购剧份额就达到了70%。

《父亲的草原母亲的河》

制片方这边，以华策为例，除了针对年轻群体的《南歌嘹亮》、《有翡》、《鹿鼎记》等作品，其还有克顿出品的《外交风云》、《觉醒年代》、《绝境铸剑》等6部泛现实题材。

中国编剧协会副会长彭三源甚至把2018年称做现实题材元年，“由于各种各样的原因，我们的荧屏在过去很长一段时间内被玄幻、仙侠、IP、戏说历史等电视剧霸屏，但是从去年开始，现实主义电视剧的强势回归给中国电视剧荧屏带来了新气象。”

但传统的现实题材存在一个略微尴尬的问题：离年轻人太远。

毒眸对近年热门现实题材做了一个统计，在从艺恩拉取数据的20部剧集里，只有《战长沙》实现了年轻观众群的突破，30岁以下的观众占比达到了61%，其他剧集的核心网络观众都集中在30-39岁。

当下年轻人对于泛主旋律、泛现实题材的接受度其实是非常高的，以B站为例，《我在故宫修文物》和《寻找手艺》等纪录片播放量都居全站前列。而由上海嘉定区委宣传部投资出品的《中国唱诗班》，不但在B站上有超过1000万的播放量，豆瓣集均评价更是高达8分。

网生时代，现实题材可能需要对年轻人更有亲和力一些。

不仅如此，由于现实题材扩张迅速，制作匆忙，导致部分剧集出现了另一个问题：悬浮半空，双脚离地。

比如最近讨论房产市场的都市剧《我的真朋友》，虽然想立足都市青年买房、租房的痛点问题，但因为不切实际，被豆瓣网友吐槽是“披着职场剧皮的偶像剧”。

在去年的白玉兰论坛上，与会嘉宾们就提到了这类问题，并将其称之为“伪现实主义”：通过剧集呈现的人物只有海平面上的一小部分，冰山之下的一大部分则直接缺失。

“一个是水平不够，一个是偷懒。”《芝麻胡同》、《正阳门下小女人》导演刘家成对毒眸概括了伪现实主义出现的两类主要原因：一种是完全嫁接，借今说古，把过去的事儿套上一个现实的壳儿，但本质上是偷懒省事；另一种是虽照搬了当下的生活，但没有自己的思考，全无创作者自己的观念。

白玉兰“时代的脉搏·现实的镜像——电视剧创作谈”

“我想真正的现实题材除了包含现实生活，还要对它进行一个提炼，我记录这件事有没有意义？这件事反映出来以后对生活有没有启发？它对社会有没有帮助？”刘家成对毒眸反复强调，并不是现实世界就是现实题材，创作者必须有一个高于生活的提炼。

侯鸿亮则在论坛上指出了“伪现实主义”存在的一个根本原因：很多剧仅仅是为了通过审查而转向现实主义，并非真诚地创作。这种功利之心很容易就会被识别出来。

（编辑：应用网_阳江站长网）

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