这是我看过的，最理解游戏人的一集美剧

　　镜头一转，时间来到3年后。《黑寂死2》再次大获成功，甚至和迪士尼合作了同名电影。博士开起了豪车，妻子换成了一位知名影星（同时也是《黑寂死》电影的主演）。

　　曾经的合作伙伴，因为理念分歧而各奔东西，也是游戏行业的真实写照。

　　随之而来的，是发行方开始变本加厉地提高游戏销量预期、加快游戏档期。这意味着制作时间将被大大压缩，游戏质量很难保证。

　　由于同名电影的上映，游戏的知名度进一步提高，越来越多的儿童喜欢上了这款作品。发行方认为，为了再次扩大玩家群体，需要在游戏中加入一个搞笑的儿童玩具。

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　　这时候，博士才明白豆子所说的确有其事：发行方就像在温水煮青蛙，而妥协也只有1次和无数次。无数次妥协之后，他做的已经不再是自己喜欢的事情了。

　　但博士陷得太深，已经没有后悔的余地。最终，他与很多故事中的游戏人一样，从自己的游戏里被踢走了。

　　配上音乐，电影中这幕的荒诞感比截图强多了

　　又过了六年，离开了《黑寂死》制作人岗位之后，博士也失去了他的电影明星妻子。两鬓有些斑白的博士，回到了最初的游戏光碟商店，和豆子再次相遇。

　　但往日时光不再回，豆子也再婚了，并且有了好几个小孩。她把当初那句话重新送回给了博士：‘如果你找不到想玩的游戏，也许该自己去做一款。’

　　在豆子离开后，博士在一堆打折的老游戏里找到了《黑寂死》。看着工作室的Logo，过去种种萦绕心间。

　　结语

　　无疑，博士与豆子的故事让人有些伤感。博士为了更大的商业价值，选择牺牲了游戏的核心特色。《黑寂死》在现实中也有相似的原型：《心灵杀手（Alan Wake）》、《生化危机》等等。

　　当然，故事的荒诞发展有一定艺术加工的成分。其反映的本质是游戏商业性与艺术性之间的矛盾，这也是游戏业的永恒议题。

　　有的游戏人注重艺术性的自我表达，并借此获得了成功，比如《风之旅人》《纪念碑谷》；有的游戏人则完全拥抱商业，推出了以ROI、eCPM等指标为导向的超休闲游戏，也获得了成功，如Voodoo、SayGames等厂商。

　　事实上，该如何把握二者的平衡尺度，没有一个具体标准。我相信每个游戏人心里都有自己的答案，也需要在制作过程中，去慢慢摸索每个作品的平衡点。

　　从《黑暗之魂》系列到《只狼》，宫崎英高一直在践行自己的游戏设计理念，如今能接受其魂系风格的玩家正变得越来越多。

　　从《风之旅人》到《Sky光·遇》，有的人认为陈星汉低头了，从主机走向了移动端，从一次性买断变成App内购。但只要真的玩过，就明白陈星汉用游戏表达艺术的思路没变，《Sky光·遇》依然能为玩家带来很多感动。

　　这个实践‘自己的道’的过程，最关键的是要想清楚自己的答案，坚定走下去，即便最后失败了也不后悔。不像故事中的博士那样，因为最终的结果才悔之晚矣。

　　我想，去年的爆款《隐形守护者》当中有一句话，此时应该最为应景：‘祝愿我们在抵达路的末端时，都不会后悔。’

　　来源：游戏葡萄

（编辑：应用网_阳江站长网）

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