绿幕变智能巨幕，拍科幻大片终于不用单靠想象了

也正因为图像要求之高，又需要实时改变，系统暂未支持让 270° 屏幕处处都显示高清影像，因此只有比镜头视野稍微更宽一点的领域才会以高清影像显示，满足「入镜」需求。

▲ 镜头可能用到之处才会显示高清画面

与此同时，道具组通常都会在 Volume 里搭建部分实景道具，满足近镜需求，同时也能隐藏屏幕底部边界。

▲ 现场搭建的实景通常可帮助遮掩屏幕边界

减少实景拍摄，压下时间和经费

工业光魔视觉效果主管 Richard Bluff 对《连线》说，其实乔治 · 卢卡斯很早就想拍一部「星球大战」电视剧。奈何一般电视剧的经费并无法满足到不同地方拍摄异域外景的需求：

那时候，他（卢卡斯）感觉自己在小屏幕上讲故事会受限，因为他无法涵盖大量不同地方和世界。但观众根本没法接受没有它们（丰富世界）的「星球大战」。

虽然《曼达洛人》制作成本已经巨高（每集成本超过 1200 万美元，八集下来已经上亿），但 StageCraft 也的确帮助剧组压缩了部分外景的拍摄时间和经费。

Volume 让我们在同一屋檐下拍摄许多不同环境场景。我们可能上午还在拍 Nevarro 的熔岩，下午就拍起 Tatooine 的沙漠。

Bluff 解释道，一般来说，他们可能一天会换两次场景。更重要的是，屏幕上显示的场景是可控的，这也意味着，那些在自然条件下存在很短时间的「完美时刻」，被重构后可随时调用：

我们可以将原本日落前那两分钟「冻结」起来，将这完美状态沿用 10 小时。

负责《曼达洛人》部分摄影的 Barry Idoine 说。

虽然 StageCraft 仍存在部分限制，譬如无法用于近拍、部分灯光效果不够逼真等，但它是过往拍摄特效技术的一个新集成，并将电影拍摄带回到一个更自然和直观的环境，且将面向更广泛的业内创作者开放。第二季的《曼达洛人》也将继续采用这套系统拍摄。

而将 LED 屏幕更多地融入电影拍摄中，似乎已是一个新潮流。TechCrunch 作者 Devin Coldewey 表示：

据我所知，近乎所有特效都在实验不同尺寸和类型的 LED 墙。电视制作用它既能省钱，效果也好。电影则能由此获得更灵活的时间表。讨厌在绿幕前工作的演员也会认为这更好。

简单来说，未来几年内，也许大部分电影制作都会用到一定形态的 LED 墙。这是一个新标准。

<>内文配图来自 《曼达洛人》花絮视频、《连线》、《American Cinematographer》、TechCrunch

（编辑：应用网_阳江站长网）

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