金像奖的平衡术：合拍片大行其道，尽力保留本土立场

《三夫》是陈果继《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》之后“妓*女三部曲”的收官之作，尺度大开的同时，政治隐喻也近乎直白。这样的影片能给演员充分发挥空间，但未必是投票人的最大公约数。

《三夫》剧照

由吴镇宇主演的小人物奋斗史《逆流大叔》，则是不少香港观众口中“近年来最具港味的影片”。但励志题材一向是港片的常见类型，要言突破并不容易。

相比之下，去年囊括最佳影片、最佳导演、最佳女配角、最佳美术指导等多个大奖的《明月几时有》，有着许鞍华一贯的人文气质，喜欢的未必极致，但反感的也更少。

加上去年的的竞争对手《杀破狼·贪狼》以及《追龙》等质量上并不算最突出，而备受好评的《相爱相亲》则是完全脱离了香港背景的故事。

可以说，进入2010年代以来，香港影坛本土意识与合拍大潮对抗的态势一直持续至今。

2011年《打擂台》击败大热合拍片《狄仁杰之通天帝国》成为最佳影片后，引起了不少讨论。

《打擂台》剧照

严格定义下，《打擂台》也是一出合拍片。但有评论认为，电影中意态明朗地是“怀香港文化的旧”，是香港电影“生死未卜”的隐喻。

而当2015年，第35届金像奖将最佳影片的殊荣授予一部政治立场更为强烈的影片时，这种保守情绪变得更为突出。

在相当一部分香港影人看来，香港电影越来越需要以向本土倾斜的姿态来获得自我认同，强调自身活力。

然而这当中，也有一部分影人，将这种本土化倾斜本身，看作是对内地市场的无声反抗，这种反抗甚至可以一定程度上牺牲对电影艺术的坚持和公正评判。

今年金像奖，这样的对抗气氛减弱了不少。当然，主要原因或许在于：港片数量和质量的下滑，已经不足以支撑这样的意识形态较量。

【来源：数娱梦工厂                作者：郭雅琼】

（编辑：应用网_阳江站长网）

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