虚拟主播主演的电视剧诞生，你能想象吗？

当然，既然在制作出VTuber电视剧后，可想而知虚拟主播与虚拟偶像的功能会更加重叠，虚拟主播接到更多的商业代言，参与到更多的文娱活动中都是可以想象的，某种层面上，虚拟人物领域也打通了从主播到偶像的通路，而且这条路比真人领域更顺畅。

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目前来说，国内也已经有了对虚拟主播投入的公司和团队，比如被称为中国首个虚拟主播的小希，就来自于虚拟次元计划，之后该团队也推出了第二位虚拟主播小桃，在二“人”主要活跃的平台B站上，她们的视频内容播放量高于其他虚拟主播，且质量也相对更高。

除了像创业团队涉足虚拟主播领域，我们在b站上也看到了百度推出的贴吧虚拟主播“度娘”，虽然自我介绍视频播放量达到了10万，但是后续再没有更多视频作品，这种情况也是大部分中国所谓虚拟主播的现状。

要么就是视频内容质量较低，角色穿模、声音杂音现象明显，要么就是可持续性不明显，在2018下半年虚拟主播概念爆发时有众多虚拟主播出现，但随后的视频内容却跟不上。

简单来说，除了推出小希的团队外，大部分国内团队对于虚拟主播的运营专业度都不够，同时投入也不够，多是概念的追随者，这会让国内虚拟主播的发展进程较慢。同时，在虚拟主播活跃的b站上，也没有虚拟主播的专页或分类，也会从侧面影响中国虚拟主播的发展。

而当下中国市场中对于虚拟主播重视度不够高的情况，就给了海外公司机会。比如运营着hololive的日本公司Cover就与B站签约开设官方频道，日本公司WINKS也推出了中文虚拟主播，这些来自海外的虚拟主播占据了B站上最头部的虚拟主播流量，这也是中国公司涉足虚拟主播领域造成了一定程度的障碍。

当然，虽然虚拟主播的概念还没普遍被中国娱乐行业认可，但虚拟偶像已经打动了不少行业大佬，除了洛天依等已经成熟的中国虚拟偶像外，此前在爱奇艺世界·大会上，乐华娱乐创始人杜华就表示看好虚拟偶像，今年3月黄子韬也推出了他个人的动漫形象“韬斯曼”并表示以虚拟偶像的身份发展，这些主流公司、艺人在虚拟偶像上的动作，至少会让中国的虚拟偶像有了发展的希望。

不过需要注意的是，无论是虚拟主播还是虚拟偶像，其打造起来可能都要比真人偶像、真人主播更难，尤其是在中国这个重度二次元文化发展仍处在初期的市场，因为虚拟形象更需要鲜明的个人特色和标签来维持，且国内为虚拟人物打造作品的行业能力也还相对缺乏，可以说这一领域甚至称不上行业，因此更需要拥有资本、技术的头部公司耐心运营。

那么这份耐心是否值得？答案一定是肯定的。

虚拟人物的商业化方向非常之广，除了接代言、广告之外，游戏、动画、影视剧、周边等IP授权都可以操作，且考虑到近来真人偶像们频遇负面影响，虚拟偶像/主播们的舆论风险与政治风险都相对较低，可以说，如果行业发展成熟虚拟主播/偶像的商业化前景巨大。

因而再回到我们最开始提到的VTuber电视剧，这也意味着虚拟人物与三次元的边界感会越来越弱，在发展中不断扩大虚拟人物的能力，将会扩大虚拟人物的商业化方向，这也是我们如此重视《四月一日三姐妹》的原因。

【来源：读娱              作者：林不二子】

（编辑：应用网_阳江站长网）

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